02 Agosto 2009 Seguir en 
"El sonido de un celular, bipper o cualquier otro aparato electrónico pertenece a lo que podríamos llamar una falta de respeto no sólo para los artistas, sino también para con los otros espectadores que se ven obligados a salir de la convención teatral no por una propuesta que hace la obra sino por un descuido o desinterés de una persona que olvidó silenciar su aparato", afirma el actor Marcos Acevedo.
Sin embargo, el teatrista no tiene la misma opinión respecto de otras manifestaciones accidentales como la tos, murmullos, carraspeos, moverse de sus asientos, ir al baño o retirarse de la sala.
"Son el derecho a réplica que tiene como participante del hecho teatral, y ahí radica la esencia del teatro: tanto público como actores participan del hecho artístico, por lo cual cuando una obra plantea la necesidad de risas, de silencios, de exclamaciones, es algo que se realiza junto al espectador", sostiene Acevedo.
"La fisonomía del público cambia en cada función. Hay públicos habituados a comentar la obra casi en voz alta y esto genera una suerte de diálogo en la sala. Otros guardan un silencio sepulcral que puede ser tan urticante como el bullicio. Pienso que las obras más eficaces saben comunicar al espectador qué tipo de participación requieren", dice.
Sin embargo, el teatrista no tiene la misma opinión respecto de otras manifestaciones accidentales como la tos, murmullos, carraspeos, moverse de sus asientos, ir al baño o retirarse de la sala.
"Son el derecho a réplica que tiene como participante del hecho teatral, y ahí radica la esencia del teatro: tanto público como actores participan del hecho artístico, por lo cual cuando una obra plantea la necesidad de risas, de silencios, de exclamaciones, es algo que se realiza junto al espectador", sostiene Acevedo.
"La fisonomía del público cambia en cada función. Hay públicos habituados a comentar la obra casi en voz alta y esto genera una suerte de diálogo en la sala. Otros guardan un silencio sepulcral que puede ser tan urticante como el bullicio. Pienso que las obras más eficaces saben comunicar al espectador qué tipo de participación requieren", dice.
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