50 años de un clásico del cine

LOS ANGELES.- Stanley Donen, el director de "Cantando bajo la lluvia", dice que la idea de rodar esa película surgió de un encuentro casual en 1950 con el productor Arthur Freed en una calle de los estudios Metro-Goldwyn-Mayer.
Freed era el productor de los "musicales con clase" de la Metro, y había estado con el estudio desde el rodaje de "The Broadway Melody", la producción de 1929 que fue la primera película sonora que ganó un Oscar a la mejor película. Pero Freed era también autor de la letra de numerosas canciones, y Donen relata que, en aquel encuentro fortuito, Arthur le dijo que quería hacer un filme con sus canciones. El resultado de esa idea, dijo Donen, fue la película protagonizada por Gene Kelly, Debbie Reynolds y Donald O?Connor que se estrenó hace 50 años. Donen y Kelly compartieron la dirección de la película, que fue un éxito inmediato y ha continuado siendo una de las musicales más apreciadas por el público norteamericano. El Instituto Norteamericano del Cine ubicó al filme en décimo lugar entre las 100 mejores películas de Hollywood.
Y el baile de Kelly que da título a la película es uno de los momentos más populares del cine norteamericano, junto con el enfático adiós de Clark Gable a Vivien Leigh en "Lo que el viento se llevó" y la emocionada despedida de Humphrey Bogart a Ingrid Bergman en "Casablanca".
Para celebrar el cincuentenario de "Cantando bajo la lluvia", la empresa AOL Time Warner proyecta reestrenar una nueva versión restaurada de la película, y distribuir una nueva versión en disco digital de video (DVD) acompañada de un documental.
En una entrevisa de 1978, Kelly, que murió en 1996, relató que uno de los mayores retos de su famoso número bajo la lluvia era "cómo pasar" de la acción a la música. La transición fue resuelta por el director musical de la cinta, Roger Edens, quien le sugirió que comenzase tarareando el tema musical. "Mi manera de expresar el enamoramiento de mi personaje es chapotear en la lluvia como un muchacho", contó Kelly. El bailarín indicó a los escenógrafos dónde debían abrirse unas depresiones en la calle del estudio para que se llenaran de agua y él pudiera chapotear en ellos de acuerdo con la música. (Especial)