A LO NERUDA. Tedesco torna furia y pena en sátira.
02 Diciembre 2007 Seguir en 
A la manera de Neruda en sus Odas elementales, Luis Tedesco traza en su nuevo libro un itinerario lírico en cuyo recorrido despliega y celebra aquellas voces "elementales" que resuenan íntimamente con él, con la suya propia.
Claro que lo hace de un modo obviamente diferente al del poeta chileno, empezando por el orden alfabético que vertebra el contenido. Y aún antes: a partir del propio título del volumen, desde donde el autor se asoma y anuncia su geografía y su modalidad: Lomas del mirador, Diccionario Temático de Voces.
Una geografía que corresponde a la de su barrio natal, y que se puebla de una historia -real y mitológica, individual y generacional a la vez- que es la propia, la del escritor. Y la de quienes, como contemporáneos suyos, padecieron -citando un fragmento del texto- "sobre sí la postración espiritual, el silencio iniciático y el exterminio afectivo..."; cuando, "treinta años atrás, un decreto dispuso la aniquilación del adjetivo de contenido anímico en los textos de enseñanza primaria, secundaria y universitaria, en las alocuciones oficiales, en los libros de interés general y en los poemas y relatos publicados durante las décadas de introspección ?subversiva?".
Desde este ángulo el discurso de Tedesco vuelve a emparentarse con la poética nerudiana, en tanto canaliza una sensibilidad social y política apasionada, donde "las furias y las penas" a veces se vuelven sátira. Y sin dejar de resultar nunca admirablemente compatible con un trabajo de la lengua absolutamente renovador, en el que interlocutan, enriqueciéndose, el idioma español con el argentino y el criollo, confirmando la maestría y la plenitud poética del autor de Aquel corazón descamisado, para citar sólo una de sus obras más recientes.
Sin embargo, Lomas del mirador puede leerse como un poema sólo si es válido el aserto escolástico según el cual todos los géneros son géneros de la poesía. Más allá de lo cual su pluralidad estructural y semántica -y la inclusividad de un registro por el que el texto involucra diversos géneros literarios sin transgredirlos- confieren a este Diccionario Temático de voces una condición "transpoética". Una ubicuidad polifónica que incluye a la poesía sin excluir la voz narrativa ni la entonación dramática, y sin rebajarse por eso a la anomia lingüística del "pastiche"o del esperanto.Se trata de una ductilidad que inscribe al nuevo libro de Tedesco en un espacio renuente a la categorización facilista. Y le concede un carácter de palimsesto con diversos registros de escrituras que, sobre ese escorzo, depositan las sucesivas "voces temáticas" mientras despliegan ese "rumor de mi cabeza, orden azaroso, discontinuo, perentorio", esa "instalación materna en el grito de mi desolación" en que, según Leopoldo Marechal, consiste la adánica tarea del poeta: su oficio de bautizar, de ponerles nombres a las cosas.
Oficio, y sacrificio a la vez, que encuentran en Lomas del mirador el espacio de un templo y en Luis Tedesco la inspiración del más encendido demiurgo.© LA GACETA
Claro que lo hace de un modo obviamente diferente al del poeta chileno, empezando por el orden alfabético que vertebra el contenido. Y aún antes: a partir del propio título del volumen, desde donde el autor se asoma y anuncia su geografía y su modalidad: Lomas del mirador, Diccionario Temático de Voces.
Una geografía que corresponde a la de su barrio natal, y que se puebla de una historia -real y mitológica, individual y generacional a la vez- que es la propia, la del escritor. Y la de quienes, como contemporáneos suyos, padecieron -citando un fragmento del texto- "sobre sí la postración espiritual, el silencio iniciático y el exterminio afectivo..."; cuando, "treinta años atrás, un decreto dispuso la aniquilación del adjetivo de contenido anímico en los textos de enseñanza primaria, secundaria y universitaria, en las alocuciones oficiales, en los libros de interés general y en los poemas y relatos publicados durante las décadas de introspección ?subversiva?".
Desde este ángulo el discurso de Tedesco vuelve a emparentarse con la poética nerudiana, en tanto canaliza una sensibilidad social y política apasionada, donde "las furias y las penas" a veces se vuelven sátira. Y sin dejar de resultar nunca admirablemente compatible con un trabajo de la lengua absolutamente renovador, en el que interlocutan, enriqueciéndose, el idioma español con el argentino y el criollo, confirmando la maestría y la plenitud poética del autor de Aquel corazón descamisado, para citar sólo una de sus obras más recientes.
Sin embargo, Lomas del mirador puede leerse como un poema sólo si es válido el aserto escolástico según el cual todos los géneros son géneros de la poesía. Más allá de lo cual su pluralidad estructural y semántica -y la inclusividad de un registro por el que el texto involucra diversos géneros literarios sin transgredirlos- confieren a este Diccionario Temático de voces una condición "transpoética". Una ubicuidad polifónica que incluye a la poesía sin excluir la voz narrativa ni la entonación dramática, y sin rebajarse por eso a la anomia lingüística del "pastiche"o del esperanto.Se trata de una ductilidad que inscribe al nuevo libro de Tedesco en un espacio renuente a la categorización facilista. Y le concede un carácter de palimsesto con diversos registros de escrituras que, sobre ese escorzo, depositan las sucesivas "voces temáticas" mientras despliegan ese "rumor de mi cabeza, orden azaroso, discontinuo, perentorio", esa "instalación materna en el grito de mi desolación" en que, según Leopoldo Marechal, consiste la adánica tarea del poeta: su oficio de bautizar, de ponerles nombres a las cosas.
Oficio, y sacrificio a la vez, que encuentran en Lomas del mirador el espacio de un templo y en Luis Tedesco la inspiración del más encendido demiurgo.© LA GACETA
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