26 Mayo 2002 Seguir en 
Wei Hui nació en China. Publicó su primera novela, Shangai Baby, antes de cumplir 27 años. Hija de un oficial del ejército chino, Hui debió soportar que la primera edición de su obra fuera quemada públicamente por considerársela decadente, viciosa y esclava de la cultura occidental. Esto no hizo sino despertar la curiosidad de los lectores en todo el mundo y pronto la publicación se convirtió en un best seller.
La historia es, según lo confiesa la autora en el epílogo, "semiautobiográfica". En Shangai, una escritora que comparte su vida con un joven adicto e impotente, pero del cual se encuentra enamorada, conoce a un alemán con quien se relaciona sexualmente. En esos términos de tensión pero con pocos sobresaltos, se desarrolla la trama.
La cultura occidental echa firmes raíces en Shangai dejando entre sombras, especialmente entre los jóvenes, antiguas tradiciones orientales. Aparece el conflicto entre padres e hijos y la angustia existencial de estos últimos, que habiendo cortado lazos con el pasado, se debaten en un mundo nuevo sin Dios y sin Mao, exitista, hedonista y vicioso.
Pese a la pérdida que seguramente se produce por la traducción desde el chino, la obra está convenientemente adjetivada, el ritmo es moderado y constante; su lectura, fácil, y las descripciones de los estados emocionales, claras y comprensibles. Sin embargo, la calificación de erótica y sensual no es más que una estrategia de venta, pues no lo es más que cualquier otra novela contemporánea, aunque es comprensible el disgusto de las autoridades chinas ante esta muestra irreverente de occidentalización de la literatura.
Como muestra de una sociedad que de modo acelerado se convierte y se inserta en la cultura global, la novela resulta esclarecedora, pero es lamentable que sea más de lo mismo, perdiendo el atractivo para el lector de estas latitudes, quizás a la espera de una mayor dosis de espiritualidad.
(c) LA GACETA
La historia es, según lo confiesa la autora en el epílogo, "semiautobiográfica". En Shangai, una escritora que comparte su vida con un joven adicto e impotente, pero del cual se encuentra enamorada, conoce a un alemán con quien se relaciona sexualmente. En esos términos de tensión pero con pocos sobresaltos, se desarrolla la trama.
La cultura occidental echa firmes raíces en Shangai dejando entre sombras, especialmente entre los jóvenes, antiguas tradiciones orientales. Aparece el conflicto entre padres e hijos y la angustia existencial de estos últimos, que habiendo cortado lazos con el pasado, se debaten en un mundo nuevo sin Dios y sin Mao, exitista, hedonista y vicioso.
Pese a la pérdida que seguramente se produce por la traducción desde el chino, la obra está convenientemente adjetivada, el ritmo es moderado y constante; su lectura, fácil, y las descripciones de los estados emocionales, claras y comprensibles. Sin embargo, la calificación de erótica y sensual no es más que una estrategia de venta, pues no lo es más que cualquier otra novela contemporánea, aunque es comprensible el disgusto de las autoridades chinas ante esta muestra irreverente de occidentalización de la literatura.
Como muestra de una sociedad que de modo acelerado se convierte y se inserta en la cultura global, la novela resulta esclarecedora, pero es lamentable que sea más de lo mismo, perdiendo el atractivo para el lector de estas latitudes, quizás a la espera de una mayor dosis de espiritualidad.
(c) LA GACETA
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