La caída del muro

La dupla Cohn-Duprat avisa desde el primer plano del filme que el aspecto visual va a ser sumamente importante en la propuesta. La pantalla dividida para mostrar los mazazos que van abriendo un agujero en la pared vistos simultáneamente desde el interior y el exterior definen con claridad y fuera de toda duda la orientación del planteo estético y empieza a construir un clima de tensión que va a ir en aumento hasta el final.

La acción transcurre en la casa que el famoso arquitecto LeCorbusier diseñó en 1948 para la familia Curutchet en la ciudad de La Plata. No es un dato menor, porque la espléndida vivienda define de alguna manera el estilo de vida de uno de los protagonistas (Leonardo, diseñador, exitoso, culto, refinado y bastante snob); el otro (Víctor, vendedor de autos usados, prepotente, invasivo, rudo, grosero) se presenta violentamente a través de la ventana que intenta construir en la medianera, en clara violación a todos los códigos urbanos. Pero en realidad, lo que les interesa a los directores es pintar la relación que se establece entre los dos hombres y la influencia que uno de ellos va desarrollando sobre el otro. Hay muy buenos trabajos de Spregelburd y de Aráoz, apoyados en una narración clara y eficaz; todo esto en función de un guión inteligente, que va sembrando planteos sumamente interesantes en la mente del espectador. La tensión dramática muestra un crecimiento permanente, con oportunas descompresiones a través de sutiles toques de humor, y la resolución visual del filme, con muy buena fotografía, se convierte en uno de los puntos más altos de la propuesta.

Hay, sin embargo, una excesiva morosidad en algunas escenas, con planos demasiado prolongados; esto contrasta con cierta precipitación en la secuencia final, que sin dudas merecía un tratamiento más preciso. Pero esto de ninguna manera desmerece los muchos aciertos del filme, que lo convierten en una propuesta indudablemente atractiva.