Ladrones de guante blanco

El robo de obras de arte es un flagelo que va aumentando en las principales salas de exposiciones de Europa, incentivado por la ambición de extravagantes coleccionistas y millonarios que compiten entre sí por ver quién posee el cuadro más excepcional. Hasta ahora, en estas latitudes no había incursionado ningún émulo de Thomas Crown, aquel ladrón de guante blanco que interpretaron a su turno Steve McQueen y Pierce Brosnan. Cabe recordar que ambos filmes se regodean con la impotencia de la policía frente a las andanzas del "héroe".
Sin el glamour del cine, pero con la misma insólita impunidad, el robo de un cuadro del patrimonio pictórico del Museo de Bellas Artes Timoteo Navarro dejó boquiabierto a todo el mundo en nuestra ciudad.
El suceso descorrió las cortinas, algo enmohecidas, de la trastienda del museo. Puso al descubierto la forma en que se maneja ese abultado tesoro artístico que a lo largo de muchos años se fue acumulando en el edificio, hoy monumento histórico nacional.
"Tenemos doble sistema de alarma. Uno en el piso superior y otro en el inferior, que es activado por la Policía", insiste en afirmar el director del museo, Alfredo Pécastaing Guerineau, a pesar de que los investigadores descubrieron que sólo el segundo piso está protegido. Pero aunque funcionara la alarma de la planta baja, lo hace sólo cuando el museo está cerrado y se activa cuando alguien ingresa.
"Según las declaraciones de los funcionarios, se trata de una alarma de intrusión, que funciona cuando el lugar está cerrado. Es la que se instala comunmente en las casas de familia. Si alguien entra a robar y es detectado su movimiento, se dispara la alerta sonora", describió el experto César Osatinsky.
Otro especialista en seguridad electrónica, Jorge Beker, mencionó que existen numerosos sistemas diseñados para prevenir el robo de una obra de arte en un lugar abierto al público. "Hay uno que se dispara cuando alguien se aproxima demasiado a un cuadro, o cuando se lo mueve -explicó-. También hay barreras sensoras que cubren una extensión de 20 o 30 metros a lo largo de una pared".
Beker destacó que cualquiera de estos sistemas tiene un costo accesible. "No son cifras significativamente altas -dijo-. Para tener una idea, diría que reformar un par de habitaciones del museo puede resultar más costoso que poner un buen sistema de alarmas".
Italia es el país europeo que más robos sufre en sus museos y castillos. Le sigue Francia, donde se roban 7.000 objetos de arte cada año. Los psicólogos describen a los coleccionistas de arte robado como individuos inmaduros, con tendencias narcisistas. Resulta muy difícil arrestarlos, porque actúan a lo largo de los años y nunca ponen en circulación las obras robadas.
Por otra parte, en el Viejo Continente se llegó a la conclusión de que el incremento espectacular de los robos no es ajeno a las facilidades que ofrece internet. La red es un túnel ideal por donde se pueden vender muchas piezas y pasar desapercibido.
En opinión del director del Timoteo Navarro, la posibilidad de contratar un seguro para el patrimonio artístico del museo resulta impensable. Resultaría demasiado oneroso cubrir 680 piezas con una suma monetaria, cuando en realidad de lo que se trata es de evitar que se dañen o desaparezcan.
Por ahora, cuesta lograr que el público se interese por conocerlas. Las estadísticas del museo indican que habitualmente, salvo que haya alguna muestra excepcional, concurren sólo 30 personas por día.


En Buenos Aires, el mercado del arte se mueve hoy con una intensidad creciente. Hay distintas fuentes donde recurrir para saber el valor de una obra de arte y los expertos siempre están atentos a los precios que alcanzan las obras en los remates. "Yo, cada vez que voy a la Capital Federal, paso por el Banco de Préstamos, que también es una fuente importante de información -dijo Alfredo Pécastaing Guerineau-. La tasación que hacen ellos suele ser un tercio del valor real del cuadro. A veces se consiguen muy buenas obras a precio conveniente".
El director del Museo de Bellas Artes dijo que entre las maneras de incrementar el patrimonio de la institución figuran las donaciones, pero hacía muchos años que la gente no donaba obras. "Ahora comenzaron a llegar donaciones, por ejemplo de la familia de Fued Amin, de María Eugenia Aybar, de la familia del ex gobernador Miguel Critto y también del Fondo Nacional de las Artes", comentó.