No faltó ni siquiera el bufón

Que el Festival Internacional del Mercosur se haya podido hacer en Córdoba este año es un valioso dato, sobre todo para aquellos que repiten que "la cultura resiste". Pero el dato faltante es el que debe referirse a las obras, al teatro mismo. En la primera semana fue notoria la presencia de las llamadas nuevas tendencias: el cruce del teatro con el cine (en "Cine quirúrgico", de Buenos Aires); con la danza (La Vanguardia, de Egipto y el grupo de Venezuela); con las nuevas tecnologías (El escape, de Holanda); con las artes visuales ("753 piletas", de la directora alemana Nicola Unger), y con el diseño (Teatro Lírico de Muñecas, foto).
Pero además de estos cruces entre disciplinas artísticas, también se privilegiaron los trabajos de performances, como los que realizaron los artistas de Holanda y Alemania, principalmente. La artista que representaba a Holanda estableció un diálogo íntimo con su computadora el cual se proyectaba en una gigante pantalla, donde...y nada: la soledad, el orden del escritorio, sus frustrados intentos de diálogo, con una puesta realmente impactante. Otros intervinieron en el espacio público: el alemán Stephan Suscke estructuró un relato en un "Manual para habitantes urbanos", en distintos sitios de la ciudad.
En tanto, el trabajo con el filósofo Nietzsche estuvo presente en la brasileña Maura Baiocchi. Muchos coinciden en que el vigor del teatro actual está, en realidad, fuera del teatro; es decir, más allá del teatro tradicional y de los espacios convencionales. Nadie desconoce que la pluralidad de lenguajes y el cruce de los géneros es un signo de estos tiempos. Con propuestas atractivas, y muchos puntos flojos, el festival tomó nota de esta situación y sirvió como un relevamiento, como un estado de cosas, donde hasta no faltó un lúcido bufón (Leo Bassi). El teatro está vivo, pero más allá de sus fronteras tradicionales; y del mismo actor, tal vez.