10 Enero 2006 Seguir en 
MIAMI, Florida.- La villana aferra a la heroína. “¡Te dije que no podrías escaparte de mí!”, dice en tono amenazador. “Apriétala en serio, pero no la lastimes”, dice el profesor Aquiles Ortega, interrumpiendo a la modelo colombiana Mirella Grisales en la mitad de la frase.
Grisales dedica varias noches a la semana a ensayar escenas de telenovelas exitosas en el Centro Internacional de Formación de Actores Luz Columba, con la esperanza de conseguir un papel en la próxima telenovela.
Esta escuela, que prepara actores específicamente para telenovelas, es producto del auge reciente de novelas en español producidas en Estados Unidos, donde productores y publicitarios buscan su tajada de los 6.000 millones de dólares del poder adquisitivo del creciente mercado hispano.
El año pasado comenzó en Miami un programa para aspirantes a autores de telenovelas que recibió cuatro mil solicitudes de ingreso en el primer semestre. Las novelas, transmitidas por las cadenas hispanas, están siendo adaptadas para la audiencia estadounidense en general.
Las novelas latinas, que generalmente relatan la historia de una bella protagonista en su ascenso desde la pobreza hasta el amor y la fortuna, gozan de popularidad en el mundo y se las dobla a gran cantidad de idiomas, del hebreo al japonés. Estos melodramas duran entre tres y seis meses -a diferencia de los estadounidenses, que no tienen final- y hasta hace poco sus personajes y situaciones eran propios de América Latina.
Ahora, a medida que los productores tratan de atraer a los espectadores estadounidenses, no sólo filman en Estados Unidos sino que buscan argumentos que interesen a los 40 millones de latinos.
Historias propias
“Cuando te vas de tu país, tienes otra clase de problemas y necesidades. Se nos ocurrió, ¿por qué no producir nuestras propias historias que se refieran a nuestros problemas?”, dijo Mimi Belt, vicepresidenta de desarrollo artístico de la red Telemundo, que pertenece a la cadena NBC.
“Alma herida”, que salió al aire por Telemundo el año pasado, siguió las peripecias de una mujer separada de su familia cuando trataba de cruzar la frontera. “Anita, no te rajes”, narró la historia de una inmigrante soltera.
El astro Eric Elías, que emigró desde México y estudiaba diseño industrial hasta que lo contrataron para su primera novela, dijo que el hecho de ser inmigrante le permite relacionarse mejor con las aficionadas en Estados Unidos. “Salimos a conocer a las fanáticas -dijo Elías-. Y existe un vínculo porque todos estamos en el mismo bote”.
La producción de novelas para un auditorio estadounidense ha obligado a actualizar la historia clásica de la Cenicienta. En 2003, “Betty la fea” fue un tremendo éxito entre los latinos de Estados Unidos con su argumento inusual de una empleada de oficina inteligente, pero poco atractiva, enamorada de su jefe, que luego asciende en la empresa, se somete a un tratamiento de belleza y... desde luego, encuentra amor y fortuna.
El éxito fue tal, que la cadena ABC y Salma Hayek están preparando una versión en inglés. Twentieth Television, la productora de Los Angeles que creó “24”, también está trabajando en la producción en inglés de varias novelas. (Especial)
Grisales dedica varias noches a la semana a ensayar escenas de telenovelas exitosas en el Centro Internacional de Formación de Actores Luz Columba, con la esperanza de conseguir un papel en la próxima telenovela.
Esta escuela, que prepara actores específicamente para telenovelas, es producto del auge reciente de novelas en español producidas en Estados Unidos, donde productores y publicitarios buscan su tajada de los 6.000 millones de dólares del poder adquisitivo del creciente mercado hispano.
El año pasado comenzó en Miami un programa para aspirantes a autores de telenovelas que recibió cuatro mil solicitudes de ingreso en el primer semestre. Las novelas, transmitidas por las cadenas hispanas, están siendo adaptadas para la audiencia estadounidense en general.
Las novelas latinas, que generalmente relatan la historia de una bella protagonista en su ascenso desde la pobreza hasta el amor y la fortuna, gozan de popularidad en el mundo y se las dobla a gran cantidad de idiomas, del hebreo al japonés. Estos melodramas duran entre tres y seis meses -a diferencia de los estadounidenses, que no tienen final- y hasta hace poco sus personajes y situaciones eran propios de América Latina.
Ahora, a medida que los productores tratan de atraer a los espectadores estadounidenses, no sólo filman en Estados Unidos sino que buscan argumentos que interesen a los 40 millones de latinos.
Historias propias
“Cuando te vas de tu país, tienes otra clase de problemas y necesidades. Se nos ocurrió, ¿por qué no producir nuestras propias historias que se refieran a nuestros problemas?”, dijo Mimi Belt, vicepresidenta de desarrollo artístico de la red Telemundo, que pertenece a la cadena NBC.
“Alma herida”, que salió al aire por Telemundo el año pasado, siguió las peripecias de una mujer separada de su familia cuando trataba de cruzar la frontera. “Anita, no te rajes”, narró la historia de una inmigrante soltera.
El astro Eric Elías, que emigró desde México y estudiaba diseño industrial hasta que lo contrataron para su primera novela, dijo que el hecho de ser inmigrante le permite relacionarse mejor con las aficionadas en Estados Unidos. “Salimos a conocer a las fanáticas -dijo Elías-. Y existe un vínculo porque todos estamos en el mismo bote”.
La producción de novelas para un auditorio estadounidense ha obligado a actualizar la historia clásica de la Cenicienta. En 2003, “Betty la fea” fue un tremendo éxito entre los latinos de Estados Unidos con su argumento inusual de una empleada de oficina inteligente, pero poco atractiva, enamorada de su jefe, que luego asciende en la empresa, se somete a un tratamiento de belleza y... desde luego, encuentra amor y fortuna.
El éxito fue tal, que la cadena ABC y Salma Hayek están preparando una versión en inglés. Twentieth Television, la productora de Los Angeles que creó “24”, también está trabajando en la producción en inglés de varias novelas. (Especial)
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