14 Diciembre 2005 Seguir en 
Buenos Aires.- A los 83 años y, tras 65 años ininterrumpidos de trayectoria periodística, murió en Montevideo el crítico Homero Alsina Thevenet, uno de los máximos referentes del periodismo cultural rioplatense, a quien se le produjeron complicaciones de una enfermedad respiratoria crónica.
Autor de libros como "Una enciclopedia de datos inútiles", "Sexo y violencia" (ensayo sobre cine policial escrito con Simón Feldman y Agustín Mahieu), "Ingmar Bergman, un dramaturgo cinematográfico" (en colaboración con Emir Rodríguez Monegal) y "Cine sonoro americano, los Oscar de Hollywood", entre otros, fue parte de esa crítica cuya devoción por el cine se basaba en un profundo conocimiento, en la precisión del análisis y en la riqueza de conceptos.
¿Cuál era su criterio para juzgar? El de Alsina Thevenet no era un juicio más. Detestaba, de hecho, el desconocimiento, la parcialidad, el prejuicio y la discriminación. Discutía la pasividad del espectador ante la falsa crítica. "Los medios imponen modas de hacer crítica", decía.
Destinatario del cuento "Querido Bob", de Juan Carlos Onetti, Homero transitó por la vieja y bohemia Montevideo de los años 40, invadida por poetas crepusculares, suicidas por convicción, artistas frustrados, eximios bebedores, y anarquistas redentores. Ya era un hombre de cine. Le fascinaba John Ford, lo conmovía Carlitos Chaplin y terminó por descubrir a Igmar Bergman en el festival de Punta del Este (1952) con "Juventud, divino tesoro". Defendía como un cruzado las frases cortas. Odiaba las palabras difíciles y sostenía que, si en una crítica las primeras diez líneas no impactaban, se perdía definitivamente al lector.
Fue jefe de Espectáculos de "La Razón" cuando su director era Jacobo Timerman; trabajó en "Página/12", en el "Heraldo del Cine", y fue jefe de Cultura del diario "El País" de Montevideo. (Télam)
Autor de libros como "Una enciclopedia de datos inútiles", "Sexo y violencia" (ensayo sobre cine policial escrito con Simón Feldman y Agustín Mahieu), "Ingmar Bergman, un dramaturgo cinematográfico" (en colaboración con Emir Rodríguez Monegal) y "Cine sonoro americano, los Oscar de Hollywood", entre otros, fue parte de esa crítica cuya devoción por el cine se basaba en un profundo conocimiento, en la precisión del análisis y en la riqueza de conceptos.
¿Cuál era su criterio para juzgar? El de Alsina Thevenet no era un juicio más. Detestaba, de hecho, el desconocimiento, la parcialidad, el prejuicio y la discriminación. Discutía la pasividad del espectador ante la falsa crítica. "Los medios imponen modas de hacer crítica", decía.
Destinatario del cuento "Querido Bob", de Juan Carlos Onetti, Homero transitó por la vieja y bohemia Montevideo de los años 40, invadida por poetas crepusculares, suicidas por convicción, artistas frustrados, eximios bebedores, y anarquistas redentores. Ya era un hombre de cine. Le fascinaba John Ford, lo conmovía Carlitos Chaplin y terminó por descubrir a Igmar Bergman en el festival de Punta del Este (1952) con "Juventud, divino tesoro". Defendía como un cruzado las frases cortas. Odiaba las palabras difíciles y sostenía que, si en una crítica las primeras diez líneas no impactaban, se perdía definitivamente al lector.
Fue jefe de Espectáculos de "La Razón" cuando su director era Jacobo Timerman; trabajó en "Página/12", en el "Heraldo del Cine", y fue jefe de Cultura del diario "El País" de Montevideo. (Télam)
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